Les tapisseries

Ce support se distingue non seulement par ses dimensions, sa matière, mais aussi par le style. Michel Launay a créé 4 cartons de tapisserie dans la lignée de Lurçat, dont Le Bijou et Le Bûcheron. Le Bijou fut tissée par la Manufacture d'Aubusson et vendue.

« Dès 1917, Antoine-Marius Martin alors Directeur de l’École d'Art Décoratif d'Aubusson définit un ensemble de principes pour standardiser la production des cartons, réduire le nombre de couleurs à utiliser lors du tissage et conformer la taille des fils de chaîne à un niveau plus gros que ce qui était alors en usage, l'idée étant de réduire le temps de production des tapisseries et par conséquent de les rendre plus abordables.
Ces principes furent finalement popularisés par le peintre Jean Lurçat, qui s'était intéressé dès cette même date à la tapisserie, au départ par la technique du petit point, qui est une forme raffinée de point de broderie.
Mais c'est en 1937-1938, après avoir eu l'occasion d'admirer les tapisseries du XVIe siècle et surtout le chef-d'œuvre médiéval de la tapisserie de l'Apocalypse d'Angers, tissée au XIVe siècle, que Jean Lurçat reprit les principes énoncés par Antoine-Marius Martin et les popularisa sous la forme des principes suivants :
• un vocabulaire plastique simplifié,
• un nombre de couleurs restreint : Jean Lurçat établit son propre chapelet de 44 couleurs de laines numérotées,
• un carton numéroté à l'échelle d'exécution qui va simplifier la réalisation du tissage et permettre une transcription fidèle.
Le vocabulaire épuré de Jean Lurçat est traduit par les lissiers avec toutes les techniques traditionnelles (surtout celles du Moyen Âge) 
• le battage (passage en hachure entre 2 zones de couleurs),
• le chiné (mélange de couleurs de laine),
• le retour au "point robuste", gros point des tentures du XIVe siècle, soit 4 fils de chaîne par centimètre. » (Extrait de la Fiche œuvre Liberté de Jean Lurçat, Musée d'Angers)

Avec ces principes, les tapisseries pouvaient être produites beaucoup plus rapidement qu'auparavant, ce qui les rendaient plus aptes à trouver leur marché.
Jean Lurçat entraina ses amis peintres Marcel Gromaire et Pierre Dubreuil dans l'aventure du renouveau de la tapisserie, en particulier à Aubusson, où ils s'installèrent.
Il sera désormais considéré comme le chef de file de la création de la tapisserie d'art des années 1940-1950. Son influence sera encore importante, quand en 1960 André Malraux, alors ministre de la Culture du général de Gaulle s'est intéressé aux manufactures de tapisseries, en particulier celle des Gobelin dans un mouvement de relance des métiers d'art.

Michel Launay s'est penché sur l'art de la tapisserie d'une part durant ses études, mais également pendant la période qui a suivi. Il a ainsi créé 4 cartons de tapisserie. Un de ces cartons, Le Bijou, fut sélectionné par la commission des Beaux-Arts et exposé en 1951 lors de l'exposition du jubilé de l’École nationale supérieure des Arts Décoratifs au pavillon de Marsan à Paris. Cette tapisserie est encore toute empreinte de l'influence qu'exerçait alors Jean Lurçat.